Ойнаңыз          

Ойнаңыз

     

337.jpg

«Болмаған соғыс» пьесасында Семен Серзин біздің назарымызды соғыс тақырыбына аударады. Ол бұл күрделі құбылысты соғыс мысалында зерттейді - архивтік шаңмен әлі басылмаған естелік. Бұл пьесада ол біздің назарымыз шешендер соғысына аударылған тарихтың он жылдығына жүгінеді. Соңғы оқ атылғаннан кейін көптеген жылдар өткенде, біздің ғасырдағы осы қанды қырғын туралы түсінігіміз әлі де бұлыңғыр және бұлыңғыр. Бүгінгі күні біздің тарихымыздың бұл кезеңі қанмен жуылғандығы туралы оқулықтың аз абзацында басталатын және аяқталатын күні, түсініксіз тұжырымдары мен саясаткерлердің ұзақ мәлімдемелері көрсетілген. Біз нақты ақпаратты білмейміз және қайтыс болған және мүгедек болған азаматтардың нақты санын білмейміз, ал олардың аты-жөндері белгісіз болып қалады. Семен Серзин «Болмаған соғыс» қойылымында бізге бұл қараңғы және көпшілікке мәлім емес тарих парағын саяси көзқараста емес ашады, бұл формат форматында оқиғалар адамның, әскери қарсыласудың қарама-қарсы жақтарымен байланыссыз азаматтың көзімен және сол уақытта ол өз көзімен көрсету арқылы қол жеткізіледі. барлық іс-шаралар. Серзин тарихты көрермендерді бақылау векторы әскери қақтығыс эпицентрі ішінен, ал бақылау тараптар арасындағы әскери қарсыласу эпицентрінен жүзеге асырылатын сахналық кеңістікті жасайды. Пьесада қақтығыстың бұл ерекше көрінісі Грозныйдан келген қыздың шешендер соғысын қарау арқылы қол жеткізіледі, оның бақылаулары Полина Жеребцованың күнделіктеріндегі «Шыны ыдыстағы құмырсқа. 1994-2004 жылдардағы шешен күнделіктері ». Спектакль бізге teatro.doc форматындағы оқиғаны ашады, мұнда Серзин соғысқа дейінгі Грозныйдағы сексенінші жылдардағы деректі фильмнің үзіндісі арқылы өмір суретін жасайды: Кеңес заманының шындығында тыныш өркендеу кадрлары, бұл идеалистік суреттер қаланың қос проекциясын көрсетеді. Осы көзқарастың бір ұшында Кеңес Одағы кезіндегі кинокарталар бізге Грозныйды оны соғыстан бұрын ешқашан көрмеген адамдардың көзқарасы туралы айтады. Осы көріністің басқа проекциясында деректі фильмнің кадрлары көрерменге Полина Жеребцованың өзі туып-өскен балалық шағы атмосферасын қалпына келтіруге көмектеседі. Пьесада Шешен күнделігі авторының осы қайта тірілген жазбалары бізге соғысқа дейінгі Грозныйға, оның туған жеріне сөздің барлық мағынасында есік ашады. Мұнда ол өзін үйдегідей сезінеді және өзінің күнделікті өмірінде соғысқа дейінгі Грозный өмірінің көп мәдениетті бояғыштарының барлық бояулары бар, ал Кавказдың айбынды және қатал таулы кеңістігі ол үшін Ресейдің өзін танытады және тек осында өмір сүргісі келеді. Осы аяндардың өздері бізге оның әртүрлі діндердегі түрлі халықтардың полиэтникалық бейбіт қатар өмір сүруі туралы түсінігін ашады. Оларда біз оның этниканы түсінетіндігін білеміз, ал оның өзін-өзі тануы басқа халықтарға қарағанда өршіл артықшылығынан айырылады, өйткені оның түсінігінде ол орыс диаспорасын көп мағыналы Грозный қаласы отандық болып табылатын халықтардың көп ұлтты отбасының ажырамас этникалық құрамдас бөлігі ретінде қарастырады. сөздер. Оның сахналық кеңістігіндегі қойылым қыз дауысының бір жазықтығында дауыстап, соғыс уақытындағы кинохроникалармен, күштер тобы бөлімшелері арасындағы жедел-тактикалық алмасу хабарламаларының стенограммаларымен, саясаткерлердің мәлімдемелерімен және музыкалық шығармалармен үйлескен жарқын симбиоз тудырады. Спектакльдің сахналық кеңістігіндегі бұл көпөлшемді тарихи және сахналық инсталляция Полинаның балалық шағы бейбіт өмірінің күйреуінің бейнесін көруге мүмкіндік береді, онда біз мағынасыз және аяусыз соғыстың қанды жарқылының жақындаған алғашқы көріністері мен жарқылдарының пайда болуын және оның сүйікті қаласы өмірінің күнделікті шындығына айналуын көреміз. Оның шешендік күнделіктерінің жолдары бізге әлемдегі көріністерді соғыс қатыгездігі шыңдалған бойжеткеннің көзқарасы арқылы береді, бұл жолдар бізді оның ойларына батырады, мұнда ол басты сұрақтарға мұқият және нәтижесіз жауап табуға тырысады: Неліктен соғыс өз Отанына келді? Оның үйінде орыс сарбаздары кімге қарсы улап жатыр? Неліктен оның отбасы мен достары өліп жатыр? Бұл ерекше форма мен шындық симбиозында Серзин қыздың деректі күнделіктерін қолдана отырып, біз ерекше фокусты құрдық, онда біз соғысты көп фокусты форматта көре аламыз. Біздің көзқарасымыздың осы нүктесінде адамның қатал әскери шындықта өсу процесі көрінеді, онда оның ойлары өзімен-өзі жалғыз, олар балалар санасының өзгеруін бейнелейді және соның салдарынан олардағы адам өмірінің нәзіктігі туралы ойлар. Оның ойлары қазірдің өзінде жасөспірімдерге тән аңғалдық максимализмнен ада, ол өмір мен өлім арасындағы уақыт аралығында өзін табады. «Болмаған соғыс» пьесасында Полинаның күнделіктеріндегі жолдар соғыс адамдарының бейнелер галереясын жасайды, олар бізге адамның сананың соғыс әсерінен өзгеру процесін және осы кейіпкерлердің алуан түрлілігін байқауға мүмкіндік береді.